漫畫–熱血神話–热血神话
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那種窒息，某種父母臉上才一些窒息和左支右絀，是行間人生被哄搶的結莢。
心想吧，11月24日，那全日我輩在何以？早忘了。然則她倆在生離死別。向命，向塵間，向最捨不得放任的人寰，向最親親的事物訣別。那是怎麼着暴戾的儀仗！何如使盡奮力的收關一次遠眺！結果一滴聲！
思維吧，那對少年心的中樞曾何以在電磁波中嚴相擁，死不瞑目撒手，不肯被一步之遙的死水分……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是下世事態，如故含情脈脈現象？
那片刻，流年定格了，凝固了。生活爾後萬年反。
290，一下多空空如也和感慨系之的數字。我不肯以如此一個毀滅體溫的符號紀念此次海難。我惟獨攥緊院中的照，攥緊先頭的子虛，悚它從指縫間溜之乎也。我聚精會神都在耐久地意會這一個“個”，本條清的男士，以此妻的夫，那一刻，他視聽了喲？她對生的另協辦說了些咋樣……
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逐級，我感覺到已和他沒了離。他的農婦已成了我的婦，他的此情此景已是我的地步。從到質地，我覺出了最情同手足者的死。
行動冷，我感覺到沖天的冷。風的冷，海的冷，水底的冷。
上天的冷。
我憶苦思甜了過江之鯽事。出事那天，我從電視人物越發負責人的臉膛（他們在近岸，在隔離滄海的調度室裡），察看的僅備好的談話和賤的憐憫，特“諜報”折射出的凍僵神色。明瞭，他倆的統統破壞力都押在了“290”其一數據上。他倆聲色俱厲、冷，他倆張皇失措、面不改色教子有方……看起來連他們自我都像一堆多少。部分標榜都是法國式化、公章式的（太熟識了），都是器件對“數目”時有發生的直射，是“290”而非那一度個的“個”在磕他倆。那兼權尚計的咬字和措詞（太常來常往了），是被表面化了的，是受數碼盤和公插件操控的。你感想弱其情感和心尖，他倆身上渙然冰釋虎踞龍盤的崽子，除非對使命的膽破心驚和應變才能。
死了的人窮死了，活的人懶懶地活着。
現在時，是海難的週年祭。我再行翻出這張像片，忖他。遐想他常青的娘兒們，聯想她閒居在教裡的動靜，瞎想那成天那一夜的蓋板，瞎想那末了少時還凝固抱着帆柱、對陸上殘存有數乞望的生命……
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我更理解，攘奪她的非獨是濁水，還有生人自我，還有新大陸上的渾。該署“漠不關心”的衆人。
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我鬼祟意望今晚能有更多的人想起那艘船，撫今追昔生玄色的滂沱之夜。爲了勞動，以便像片上的不勝人，爲了更多相好的生命。
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在對電視劇的尋常感應上，除此之外命運攸關輕小的莠嫌忌，人們總慣於以完好影象庖代總體的命乖運蹇——以鹹集的名掩蔽最誠實的性命機構。
因爲短對人物之天時實地的最等而下之瞎想，感湘劇便成了十足貼身感和切膚感的抽象注視。人們所沾手的徒是一輪音訊傳誦，一樁單憑不幸範圍和仙逝面積認賬其價值的“訊”量。
這是一種素立場的環視，而非生龍活虎和情緒機能上的觸——拔尖兒的待物而非待客的道道兒。該道道兒距身很遠，出於數字自然的乾癟癟，俺們只理會到了生官輪廓上的變通和耗費（“死了聊”），而注意了發出在真個的生機構——私有之家——內的本事和隱隱作痛（“某個人的死”）。
數字徒描畫面積，它屢屢粗大，但被偷空了外延和瑣事，它麻、模棱兩可、簡陋、潦草，缺乏精製成份，不贊成覺，喚不起咱們最深沉的拙樸感情和悟性。良多過久地停留在數字上，數使吾輩養成一種蠻荒的記憶章程，一種千山萬水的局外人態度，一種首鼠兩端在川劇城外的“行旅”立場，喪氣單獨被就是說他者的不幸，被身爲一種隔岸的“彼在”。
這麼着，我們決不在眷顧人命、體味武劇，南轅北轍，是在疏離和擯斥它。末尾，這是對人命的一種粗獷化、冷漠化的詳察，咱把甬劇中的生命推得千里迢迢的，踢出了本人的起居視野和激情領地。
久之，對廣播劇太多的蜻蜓點水和迎來送往，便會麻木人的心靈，真情實意會變得嗇、機智，太多的狹私和麻酥酥便孳乳始了，生命間的名特優新記憶與本國人實爲也會體己惡變。
經驗吉劇最人道和悟性的姑息療法：尋覓“實地感”！爲倒運找到真格的的羣體責有攸歸，找回那“一期，又一個……”的載重。五湖四海上，泥牛入海誰和誰是完美無缺隨隨便便疊加和整合的，別人命都獨一、一概，其尊容、值、天機都不行指代。生生死死除非落在具體的“個”身上才居心義，通體埋沒總體、羊消亡羊的轉化法，實則是對生命、對音樂劇主體的兇悍和不敬，也是策反與遺忘的肇端。
平，論述天災人禍和舞臺劇，也不用大跌到實體和末節上，纔有豐潤的直系，纔有磨刀霍霍的自豪感和動搖，它方真是一期真實的荒誕劇，吉劇的性和價纔不致分文不取化爲烏有。
一百年前的“泰坦尼克”海難，生活人眼底從而誠惶誠恐，由於兩部影片的落成拍照：《冰海觸礁》和《泰坦尼克號》。通過熒光屏，人們觸摸到了這些亡故於海底的“個”，從團組織遺容中撈起了一張張聲情並茂的活命臉面：男男女女情侶、審計長、蛙人、提琴師、衛生工作者、母親和乳兒、夜曲、佛得角共和國夢、救生艇……人們找還了和談得來毫無二致的人生、劃一的妙齡、一模一樣的要和計劃……
云云，“泰坦尼克”就不再是一座華而不實的渺遠流光裡的墓塋，隴劇不再是時務通訊，不再是簡陋的嚥氣本事，而成了一部關於生活的東航故事，俱全的半票和臨別都具有歸宿，享“家”。兼而有之這一下個令人太息、深切的鼓勵類的運道，“泰坦尼克”的輕喜劇價值方得達成，人們才真心實意記着了它、負有了它。
塔吉克斯坦平壤的“蘇格蘭人遇難者農展館”，在企劃上就重了“個”的清醒，它中斷用紙上談兵數目字來告狀怎麼着，還要殫精竭慮搜錄了大方羣體死者的音塵：日誌、像片、證明、致信、日用百貨、紀念物，竟自還有奇蹟的音材……當你對某一下諱興味時（準你有口皆碑選一度和和諧面容儼然或壽辰劃一的人），便可起步某部按鈕，進入到美方的生涯穿插中去，與其旅重返半世紀前那些光明或陰天的流光，經驗這些笑笑和涕、安謐和面無人色、福如東海和奇恥大辱……具體說來，你便成就了一次對他人的生探問，一次愛惜的品質相見。
走出檔案館正廳，已被劫走的陽光重新回到你隨身，血水中狂升了少見的睡意，你會真摯地領情眼底下。是啊，健在又返了，你活，活在一個讓人令人羨慕的歲時裡，活在一番辭噩夢的一代……你會叨唸正折柳的怪人，你們曾多好似，同一的年青，雷同的敬佩和欽慕，卻不一樣的運道，不一樣的於今……
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